2012-11-02 15:24:00 來源:映象網(wǎng)綜合
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《我開始輕視語言》
內(nèi)容簡介
《我開始輕視語言》是張家瑜第一本散文集，全書按主題分為五篇，包括童年回憶、香港漫談、旅途見聞、閱讀感悟、旁觀社會(huì)……零落的生活片段，在她靜謐優(yōu)美的文字中呈現(xiàn)出獨(dú)特樣貌，營造起一種柔軟的閱讀氣氛，亦串聯(lián)起一條不曾間斷的，始終移動(dòng)的生命軌跡。著名文化人梁文道贊譽(yù)道：“張家瑜能夠用文字探索到相當(dāng)深的一些感觀，她筆下的這些記憶，她看到的這些東西，在她寫出來的時(shí)候，總會(huì)有一種很朦朧憂郁的詩意?！弊骷荫R家輝更力薦本書為“年度最值得期待的書”。
作者簡介
張家瑜，原名林美枝。生于臺(tái)灣，旅美數(shù)年后定居香港。專欄文章散見于《晶報(bào)》《廣州日?qǐng)?bào)》《明報(bào)》《印刻》等報(bào)紙雜志。
《我開始輕視語言》是張家瑜第一本散文集，行旅、愛情、閱讀、記憶、舊時(shí)光……零落的生活片段，在她安靜的文字中呈現(xiàn)出獨(dú)特樣貌；串聯(lián)起一條不曾間斷的，始終移動(dòng)的生命軌跡。
精彩試讀
老狗可樂
那天妹妹打電話來說家里的老狗可樂又去看獸醫(yī)了，因?yàn)閲I吐又骨骼老化要長期吃藥，我們唏噓一陣，說這只十歲的老狗看來情況不妙，它是父親去世那年朋友送的禮物。來到家里的時(shí)候一雙圓融的大眼有著童顏般的白長毛，在客廳轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去像個(gè)陀螺趣致可愛。但十年過去我們還未覺體衰，如今見證它的年紀(jì)它老年般的身軀，怎知新的生命會(huì)比我們還更易老去。
而報(bào)紙說因?yàn)榉堑湫头窝妆粊G棄的動(dòng)物有三分之一，那些曾備受寵愛的狗兒貓兒們，如今都成為無主孤魂，大難來時(shí)各自飛，它們的主人們?cè)?jīng)親昵地抱著愛撫著、輕呼它們的小名，它們理所當(dāng)然地以為會(huì)在主人身旁一生一世。今日，卻因一次災(zāi)情而莫名其妙地被舍棄。
在南非小說家?guī)烨械闹≌f《恥》中，談到動(dòng)物是不是有真正靈魂這話題?！八鼈兊撵`魂與肉體不分，一起死?！敝魅宋檀骶S說。聽起來真教人悲哀，我們假設(shè)人有靈魂，為了追求榮耀與不朽，花費(fèi)了畢生的精力，來區(qū)別易殘敗易毀滅的肉體?？梢粤钗覀儼残牧⒚卦诔院壤鲋?，向著一個(gè)光環(huán)前進(jìn)。但是，動(dòng)物沒有，所以我們理直氣壯地“以萬物為芻狗”，該丟棄的就丟棄，要割舍的也絕不手軟？
養(yǎng)小動(dòng)物的人，未必比不養(yǎng)小動(dòng)物的人有愛心。基于不同的理由我們收養(yǎng)了一條狗或一只貓，就如基于不同的理由我們生孩子或選擇不生。責(zé)任因而產(chǎn)生，又基于種種不同的原因，我們無法履行我們的責(zé)任。那么至少最后一步我們要做的，是如何令那全心依賴我們的寵物得到最好的照顧。不管是送它們到收容所或讓它安樂死，而非隨手丟棄到街角，瑟縮在垃圾堆旁，不明白自己到底做錯(cuò)了什么。
動(dòng)物的靈魂一如人類的靈魂，麥爾維爾會(huì)了解，所以他寫了《白鯨》；圣埃克蘇佩里也理解，所以他創(chuàng)造了小王子的驕傲的狐貍；夏目漱石著作里的《我是貓》或庫切《恥》里的狗兒，這些動(dòng)物的靈魂猶如菟絲花，攀附并灌溉了人類的靈魂。所以別告訴我豢養(yǎng)這個(gè)動(dòng)作只單純?yōu)榱藧垡?。相信我，以愛為名的主人們充滿自私及欺罔，不如理性一點(diǎn)，用人道的責(zé)任，來履行你仁慈的善意。
老狗可樂的命運(yùn)，只要妹妹在的一天，就可以保證它可以善終。但許多的動(dòng)物卻沒那么好運(yùn)，它們一如棄置在街上那藍(lán)的綠的口罩一樣，那些自私人類隨手一丟，就如惡意的病毒，教我們見了發(fā)一個(gè)冷顫，低叫道：“這種人！”
十三歲野鴿子的黃昏
夏日的黃昏，在泰國，我穿過二十三區(qū)一家酒店的長廊，經(jīng)過熱帶的莖葉植物與高聳的椰子樹，過了小徑到達(dá)一個(gè)公園，手中拿著一袋面包，準(zhǔn)備喂食一群聚集在小空地的鴿子們，那是我在泰國幾天的例行項(xiàng)目。鴿子們頂野蠻頂貪婪，一看到有食物，一沖而下推推撞撞，沒什么儀態(tài)地啄食，六時(shí)正公園每每響起一首泰國歌，許是什么國歌之類的代表曲，但仍帶著一種頹頹的氣息。我坐在階上，看著湖面的人工島，一直到?jīng)]面包了，鴿子一哄而散，無情無義，而我也無情無義地穿過它們，走向湖邊，再見也不說一聲。
冬季的圣誕日，倫敦。英國人過了一個(gè)狂歡的圣誕夜，全躲在被窩里做著凄冷的夢(mèng)，只有三三兩兩的漫游者，在空蕩蕩的城市如游魂般晃動(dòng)。我走過科芬花園，走過歌劇院，走過蘇活區(qū)一直到特拉法加廣場(chǎng)。尼爾森上將的石像巍峨地在廣場(chǎng)中心與幾只堅(jiān)定的大石獅一同坐鎮(zhèn)，噴水池被抽干了水，沒什么尊嚴(yán)地露出底部的石磚。我縮著脖子呼著白茫茫的空氣，看著鴿子們興沖沖地起起落落。一會(huì)兒到將軍頭上傲然俯瞰，一會(huì)兒又搖搖擺擺地在水池底部搶東西吃，忙碌熱鬧得不用動(dòng)什么腦筋就可以過一生一世。真幸福美滿。
為什么對(duì)這些鴿子們有那么大的興趣與些微的妒忌？其實(shí)要追溯到我親愛的弟弟十三歲那一年的夏日，他兀自地買了一些材料在家外面的空地上，造了一個(gè)不大不小蠻像樣的鴿籠，然后用自己的零用錢養(yǎng)了幾只鴿子，開始了他孤獨(dú)少年時(shí)期的一種疏離狀態(tài)。
每到黃昏，他靜靜地到他的鴿籠旁，打開籠門，鴿子們一飛沖天，留下幾根嗆人淺灰黯褐的羽毛。他就坐在高處，什么也不做地望著天空，等待吧，或許！沉思吧，可能！一直到天將黑，他的鴿子們一只只地回來，乖乖地飛入籠子里，他再把籠門鎖上，猶如完成一天的使命，進(jìn)屋吃飯。
他那時(shí)一定還未看過黃尚義的《野鴿子的黃昏》，但那年夏天，我已嗅出他散發(fā)出來對(duì)人生的苦悶與寂寥等未解之題的惶惑與不安。透過飼養(yǎng)一群可以自在飛翔的鴿群，透過每日黃昏那發(fā)呆望著彩霞的儀式，到底對(duì)他內(nèi)在的蠢蠢欲動(dòng)的青少年期起了什么樣的作用？我至今還不明白。
但對(duì)于鴿子，就這樣濫情的總有一種類似親情的安慰，仿佛不管在哪一方碰見它們，我都可以自欺欺人地再縮回那個(gè)無所事事的夏日里。
