核心提示：近年來，一種名為“新中式”的家具風(fēng)格逐漸受到市場(chǎng)的關(guān)注?！靶轮惺健奔揖呒炔皇菍?duì)古典中式的簡(jiǎn)化，也不是中式元素的簡(jiǎn)單疊加，而是從中國(guó)傳統(tǒng)文化的深層內(nèi)涵中挖掘精髓，其形式感仍有中國(guó)古典家具的痕跡。

　　近年來，一種名為“新中式”的家具風(fēng)格逐漸受到市場(chǎng)的關(guān)注?！靶轮惺健奔揖呒炔皇菍?duì)古典中式的簡(jiǎn)化，也不是中式元素的簡(jiǎn)單疊加，而是從中國(guó)傳統(tǒng)文化的深層內(nèi)涵中挖掘精髓，其形式感仍有中國(guó)古典家具的痕跡。在紅木家具市場(chǎng)上，也涌現(xiàn)出很多“新中式”紅木家具：它們沒有傳統(tǒng)中式家具的雕龍畫鳳，簡(jiǎn)約的造型上只有祥云、如意紋等簡(jiǎn)潔的中式元素;椅背不再筆直光禿，而是有厚厚的海綿靠背，倚靠時(shí)更加舒適。除了外觀的變化，“新中式”紅木家具還推出了很多新品種，如電視柜、鞋柜、高低床等。

　　然而，時(shí)下不少紅木家具企業(yè)“一窩蜂”地投入“新中式”家具的制作，而忽略了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家具的研究，導(dǎo)致不少“新中式”家具出現(xiàn)“不中不洋”的尷尬。那么，對(duì)日漸崛起的“新中式”家具熱潮，我們應(yīng)如何看待?紅木家具生產(chǎn)者又應(yīng)如何處理“新中式”與傳統(tǒng)家具文化之間的關(guān)系?帶著這些問題，中國(guó)家具協(xié)會(huì)傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會(huì)主席團(tuán)主席楊波與筆者進(jìn)行了探討。

　　北岳：所謂的“新中式”家具應(yīng)如何定義?它的特色是什么?如何評(píng)價(jià)“新中式”家具?

　　楊波：所謂“新中式”，怎樣去理解它見仁見智。我的觀點(diǎn)是，在傳統(tǒng)中式家具輻射下，賦予其新理念，滲透時(shí)尚元素，還不能失去中式家具的要義。“新中式”不等于異想天開，也不等于一味地追求另類，比如有人把一把椅子劈開了，還有人做出兩米高的靠背，這純粹是為了吸引眼球，不能稱為“新中式”。

　　在我看來，家具業(yè)內(nèi)不反對(duì)創(chuàng)新，也不反對(duì)“新中式”，只是有點(diǎn)擔(dān)憂，現(xiàn)代年輕人比如“90后”，通常喜歡求新求異，感覺上似乎在“創(chuàng)新”，但能否具有持久的生命力還很難說。而傳統(tǒng)中式家具的式樣歷史底蘊(yùn)深厚，它不僅受到中國(guó)人的推崇，更得到了全世界的認(rèn)可。如18世紀(jì)英國(guó)家具設(shè)計(jì)師齊彭代爾就曾借鑒明式家具藝術(shù)風(fēng)格，為英國(guó)王室設(shè)計(jì)了一套宮廷家具，在當(dāng)時(shí)的歐洲上流社會(huì)引起較大轟動(dòng)。時(shí)至今日，兼具審美情趣和文化內(nèi)涵的明式家具早已成為公認(rèn)的業(yè)內(nèi)經(jīng)典，仍然在為國(guó)際設(shè)計(jì)領(lǐng)域提供養(yǎng)分。

　　有人在傳統(tǒng)家具之下，改良方、圓造型元素，如福建仙游上品櫞家居有限公司，他們?cè)O(shè)計(jì)的“新中式”家具，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)還是傳統(tǒng)的榫卯，作品在市場(chǎng)廣受歡迎，甚至屢被模仿。與之形成對(duì)比的是，現(xiàn)在不少年輕設(shè)計(jì)師僅能畫出榫卯結(jié)構(gòu)的外觀圖樣，對(duì)結(jié)構(gòu)的理解還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不到位，以至于做出的東西不倫不類，很多業(yè)內(nèi)專家看過之后都給予了批評(píng)，覺得他們配不上“中式”兩個(gè)字，更不應(yīng)往“新中式”上靠。要?jiǎng)?chuàng)新，首先要了解傳統(tǒng)中式家具的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。殊不知，傳統(tǒng)中式家具的精髓不僅在于其優(yōu)美的外部形態(tài)，更在于易被忽視的結(jié)構(gòu)深處。