藝術(shù)作品應(yīng)該取笑人性的弱點(diǎn)，而不應(yīng)該取笑人體的缺憾，這是正常藝術(shù)與惡俗藝術(shù)的分界線。
多年來我一直關(guān)注春晚小品節(jié)目，并對(duì)趙本山、蔡明等表演的小品節(jié)目多有批評(píng)，批評(píng)主要針對(duì)小品中歧視弱勢(shì)群體、嘲諷人體缺陷的內(nèi)容。
我2008年看過春晚之后，給新京報(bào)寫過一篇《從趙本山賣拐到蔡明賣樓》，批評(píng)二位表演藝術(shù)家小品，目光向下，嘲諷的多是弱勢(shì)群體。而在更早的春晚，1994年，黃宏與侯耀文表演的《打撲克》，內(nèi)容嘲笑的是官場(chǎng)與職場(chǎng)的腐敗之風(fēng)，對(duì)這些潛規(guī)則或不良作風(fēng)進(jìn)行揭露與抨擊，不僅可以博得人們一笑，還可以起到某種凈化世風(fēng)的作用。而近幾年我們看不到這樣內(nèi)容的小品了，不僅如此，一些小品開始淪落為對(duì)貧弱群體的嘲諷與搞笑。
今年蔡明表演的小品叫《想跳就跳》。“蔡明”這位退休的老文化干部，對(duì)街道里身材不高卻癡迷舞蹈的老人，從身材到舞姿，無不刻薄嘲諷，最后卻以高貴的姿態(tài)，來同情弱者，用摔他人手機(jī)，來表現(xiàn)自己的正義感。這樣的離譜而畸形的同情心，不知道想表現(xiàn)什么？就是為了搞笑與取樂？
藝術(shù)作品應(yīng)該取笑人性的弱點(diǎn)，而不應(yīng)該取笑人體的缺憾，這是正常藝術(shù)與惡俗藝術(shù)的分界線。
人類偉大的藝術(shù)作品，甚至正常而普通的藝術(shù)作品，都是站在弱者的立場(chǎng)上，對(duì)弱勢(shì)群體表現(xiàn)同情心，而面對(duì)權(quán)貴保持應(yīng)該的距離與批評(píng)精神，如果要取笑，也是弱者對(duì)權(quán)貴的取笑，如果要表現(xiàn)，也是表現(xiàn)那些卑微的人們，內(nèi)心卻有著常人難以發(fā)現(xiàn)的美德。然而，一些小品相反，總是槍口向下對(duì)準(zhǔn)貧弱者。
轉(zhuǎn)型中的社會(huì)，各種現(xiàn)象千奇百怪，藝術(shù)家只要多關(guān)注社會(huì)，用批評(píng)的眼光去挖掘強(qiáng)勢(shì)人群在轉(zhuǎn)型社會(huì)中人性弱點(diǎn)，小品就會(huì)更具力度，更受百姓喜愛。
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