映象網(wǎng)訊（記者 毛韶華 趙珈）一條大河守望千年民族魂 ，兩代鈞瓷兒女書寫大義大愛(ài)。由中央電視臺(tái)、河南省委宣傳部、河南電視臺(tái)、中國(guó)電視劇制作中心聯(lián)合攝制的首部四十集文化尋根巨制《大河兒女》將于4月2日登陸央視綜合頻道黃金檔。該劇是國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演安建與亞洲電視節(jié)金獎(jiǎng)編劇高滿堂的第三次聯(lián)手之作，由陳寶國(guó)、李小冉、趙君、趙奎娥、印小天、張歆藝等實(shí)力派演員聯(lián)袂出演。全景式反映了近代中原地區(qū)的人文精神、人文情懷。
看點(diǎn)篇——
【關(guān)鍵詞】
金牌編劇、中原故事
立意大氣的《大河兒女》，核心主題依然是講故事。通過(guò)賀家、葉家兩個(gè)“反貼門神不對(duì)臉卻又打斷骨頭連著筋”的鈞瓷世家的命運(yùn)沉浮，《大河兒女》講述了“大仁、大義、大氣、大愛(ài)”的“大河精神”。當(dāng)然，這些精神內(nèi)核中，既有動(dòng)亂歲月里史詩(shī)般的感人愛(ài)情，也有黃河、鈞瓷、豫劇等華夏文化的魅力，更有中華兒女在家國(guó)奮斗中所淬煉出來(lái)的精神傳承。
將一個(gè)這樣的故事講好，非同小可。而這個(gè)講故事的人，必是大氣之人。
提起《闖關(guān)東》、《家有九鳳》、《鋼鐵年代》等一系列大時(shí)代氣息十足卻又不乏小人物沉浮命運(yùn)的熱播電視劇，大多數(shù)觀眾都會(huì)想起一個(gè)名字——高滿堂。在內(nèi)地編劇整體仍處于幕后的環(huán)境下，高滿堂這個(gè)名字卻因?yàn)楣P下的這些大劇成為平民史詩(shī)的“金字招牌”。三十年來(lái)，高滿堂的作品，始終關(guān)注大時(shí)代背景下普通人的命運(yùn)，而《大河兒女》，同樣是一部值得探尋的“史詩(shī)傳奇”。
為了創(chuàng)作《大河兒女》，高滿堂曾16次到河南，走訪11個(gè)縣市及鄉(xiāng)村，三易其稿。對(duì)于把焦點(diǎn)從“關(guān)外”轉(zhuǎn)到“中原”，高滿堂稱：“中原大地是中華民族精神的發(fā)源地，而我們的影視作品卻鮮少觸及，有很多東西仍待挖掘，《大河兒女》將帶觀眾回到這片土地，通過(guò)透視我們共同的民族記憶，尋找支撐我們的精神脊梁、文化根脈?！?/p>
【關(guān)鍵詞】老男孩、使命感
劇本寫得好是前提，導(dǎo)演如何表現(xiàn)故事，更是一部劇成功的關(guān)鍵。這一回，與高滿堂聯(lián)手的，是在業(yè)內(nèi)和他一樣被昵稱為“老男孩”的導(dǎo)演安建。
在完全是“大爺”的年紀(jì)，被稱為“老男孩”，可見(jiàn)兩位編導(dǎo)的創(chuàng)作情懷是極富感染力和時(shí)代感的。
此前，兩位“老男孩”曾合作過(guò)電視劇《北風(fēng)那個(gè)吹》、《雪花那個(gè)飄》。這回的《大河兒女》則是從題材、故事、制作等方面，對(duì)平民史詩(shī)進(jìn)行的升級(jí)和創(chuàng)新，用“義、理、情、技”四個(gè)段落來(lái)組成大結(jié)構(gòu)，在同類題材中將是一種全新的手法。
對(duì)于這種全新的闡述，安建解釋為：“義，是整個(gè)戲的魂，從民族大義到鄉(xiāng)里情義，突出的是人物無(wú)論何時(shí)何地都講道義；理，是產(chǎn)生在義之上的理，無(wú)論貧窮富貴，無(wú)論盛世衰落，都以理服人，以理服己；情，是鄉(xiāng)土之情、愛(ài)恨之情、男女之情、兒女之情，大情小情融入民族之情；技，是指鈞瓷和豫劇的傳承與發(fā)展，這個(gè)技突出了中原文化技藝對(duì)中華文明所做的巨大貢獻(xiàn)?！?/p>
對(duì)于拍攝《大河兒女》，安建稱自己有一種使命感：“要不來(lái)導(dǎo)演這么一部大戲，是我一輩子的遺憾。拍這部戲，也是為了表達(dá)對(duì)黃河母親的敬仰，對(duì)大河兒女的敬意。而且這部劇不僅是我們倆在努力，從演員到整個(gè)劇組團(tuán)隊(duì)都很盡力，各方領(lǐng)導(dǎo)也給予了很多支持，相信這部劇的制作水準(zhǔn)在國(guó)內(nèi)應(yīng)該是最高的，一定能給觀眾帶來(lái)獨(dú)特的觀劇體驗(yàn)?！?/p>
【關(guān)鍵詞】全明星、患難夫妻
有了金牌編導(dǎo)的聯(lián)手，《大河兒女》可謂有了超強(qiáng)幕后力量的支持。同樣給力的，還有這部劇的全明星陣容。陳寶國(guó)、李小冉、趙奎娥、印小天、張歆藝……光是這樣一份既有實(shí)力“戲霸”，又有個(gè)性女星的名單，就足夠令人對(duì)這部劇勾勒出極強(qiáng)的畫面感。
尤其值得一提的，是《大河兒女》劇內(nèi)劇外的幾對(duì)“患難夫妻”——趙奎娥，是陳寶國(guó)的妻子。此前盡管兩人是同行，也曾合作過(guò)，但在該劇中，兩人飾演的 “夫妻檔” 共同歷經(jīng)的患難故事，與現(xiàn)實(shí)中的和美日子卻截然不同。陳寶國(guó)透露：“我倆在戲里經(jīng)歷的是那種大喜大悲的生活，可以說(shuō)是極大喜極大悲。倒不是說(shuō)渴望過(guò)這種日子，但在戲里能夠有這種體驗(yàn)，我覺(jué)得還挺特別的?！?/p>
劇中還有對(duì)小夫妻，是由青年女演員李小冉與青年男演員印小天搭檔。李小冉是一位極有個(gè)性的女星，與印小天曾在電視劇《想飛》、《南下》中搭檔過(guò)“情侶”，《大河兒女》是兩人第三次合作。印小天笑稱：“在前兩部劇中和李小冉都是有緣無(wú)分。雖然在這部戲里也是患難情侶，但好歹走到一起了?！?/p>
【關(guān)鍵詞】爺們兒、傳遞擔(dān)當(dāng)
一部劇和打造這部劇的人，息息相關(guān)?！洞蠛觾号凡粌H是金牌編劇高滿堂繼《闖關(guān)東》之后最重要的作品，也是陳寶國(guó)繼《大宅門》之后的重要作品。
劇中，陳寶國(guó)飾演賀焰生，人稱“賀窯主、賀老板”，在因出產(chǎn)優(yōu)質(zhì)鈞瓷而名動(dòng)天下的“三河縣”一帶，他是鈞瓷燒制第一高手。他性格剛烈，嫉惡如仇。在賀焰生的身上，閃現(xiàn)著深受中原文化熏陶的獨(dú)特品質(zhì)。
陳寶國(guó)在接這部戲時(shí)，就盛贊其劇本“十分難得”，稱自己讀劇本時(shí)數(shù)度感動(dòng)得落淚，“高滿堂筆下的中國(guó)男人都是頂天立地的漢子，身上雖然有不足有缺點(diǎn)，但絕對(duì)是大男人；而他筆下的女人則是純粹的中國(guó)女人，溫婉賢良。這劇是群戲，對(duì)每一個(gè)能參與演出的演員都是一種榮幸”。
被《大宅門》光環(huán)籠罩多年，陳寶國(guó)不想在這樣一部年代劇中重復(fù)自己，“《大河兒女》中的賀焰生雖然與《大宅門》的白景琦一樣，是家族大家長(zhǎng)，具有一定的年齡跨度。但關(guān)鍵是人物個(gè)性有明顯差別?！痹陉悓殗?guó)眼中，賀焰生是黃河岸邊燒鈞瓷的手藝人，他質(zhì)樸、善良、擔(dān)當(dāng)、仗義，而且情感細(xì)膩。“我喜歡這樣的爺們兒形象，我想觀眾也會(huì)買賬?！?/p>
話題篇——
高滿堂借戲評(píng)價(jià)“編演罵戰(zhàn)”
業(yè)內(nèi)人士稱，《大河兒女》是高滿堂繼《闖關(guān)東》之后又一部“平民史詩(shī)”，被各方寄予厚望。而關(guān)于這部劇的話題，也在開(kāi)播前被觀眾廣泛討論。觀眾對(duì)劇中首次將“鈞瓷”這種國(guó)寶藝術(shù)的制作全過(guò)程融入劇情很是期待——
【關(guān)鍵詞】斗瓷
《大河兒女》開(kāi)篇便圍繞燒窯高手賀焰生和葉鼎三之間的“斗瓷”展開(kāi)，賀家窯燒出的“龍鳳盤”與葉家窯燒出的“蒼龍飛天”互斗，輸?shù)囊环讲坏飧G，還要從此離開(kāi)以鈞瓷聞名中外的風(fēng)鈴寨。
近日，一場(chǎng)編劇與演員間的“罵戰(zhàn)”愈演愈烈，再度引發(fā)業(yè)界對(duì)中國(guó)式造劇矛盾的熱議和思考。在中國(guó)電視劇界享有極高聲譽(yù)的“金牌編劇”高滿堂，用《大河兒女》中的經(jīng)典場(chǎng)面“斗瓷”來(lái)比喻這場(chǎng)編劇和演員的話語(yǔ)權(quán)之爭(zhēng)。高滿堂直言道：“其實(shí)性質(zhì)是一樣，都是手藝人之爭(zhēng)、文化人之爭(zhēng)。拿《大河兒女》為例，它是編、導(dǎo)、演等全體人員的結(jié)晶，誰(shuí)也離不了誰(shuí)，好作品的誕生來(lái)自于專業(yè)合作?！倍c導(dǎo)演安建三度合作的高滿堂，則為業(yè)界樹立了“合作典范”。
《大河兒女》這樣一部編、演、導(dǎo)均是大腕的劇，為何沒(méi)有因“改戲”引發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)？導(dǎo)演安建回答道：“我們這些人一起拍戲，都有一個(gè)共識(shí)：對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，對(duì)戲負(fù)責(zé)。高滿堂老師16次親赴當(dāng)?shù)厝〔?，劇本改了三稿，我們都抱著一種敬畏的心在拍、在演?！?/p>
【關(guān)鍵詞】大河精神
值得一提的是，《大河兒女》傳奇故事的背后，積淀著深厚的文化底蘊(yùn)。“寫出別人沒(méi)有認(rèn)識(shí)的東西”，是高滿堂堅(jiān)持的理念，也是其作品深受觀眾喜愛(ài)的原因?！洞蠛觾号肥状我噪娨晞⌒问絹?lái)展現(xiàn)中國(guó)的母親河“黃河”以及孕育的文明，還首次全景展現(xiàn)了鈞瓷從拉坯、上釉到燒制的制作流程，劇中也融入了豫劇的元素。
黃河、鈞瓷、豫劇堪稱中原文化三大元素，以此為依托的《大河兒女》，在人文底蘊(yùn)和氣勢(shì)上，可謂邁上了史詩(shī)劇的新臺(tái)階，彰顯出中華文化的大氣魄、大胸懷，該劇也被稱為“升級(jí)版”史詩(shī)劇。高滿堂表示，這部劇是向歷史致敬、向文化致敬，“中原大地是中華民族精神的發(fā)源地，其實(shí)你走來(lái)走去，走千里行萬(wàn)里，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，我們民族生生不息，保持強(qiáng)大的生命力，其實(shí)一切歸源于我們中原文化，所以我寫了這么多戲，回過(guò)頭來(lái)看，文化的支撐、人性的支撐是在中原”。
在制作上，《大河兒女》大手筆在黃河邊上還原中原古鎮(zhèn)，并聘請(qǐng)鈞瓷顧問(wèn)到現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，搭建窯口，導(dǎo)演安建透露：“劇中賀葉兩人為鈞瓷世家，不是簡(jiǎn)單搭建幾個(gè)窯口就可以了，為了真實(shí)性，拍攝前主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都要認(rèn)真研究燒窯流程，臺(tái)詞的表述也要杜絕外行話，制作細(xì)節(jié)盡量做到形神兼似?！?/p>
對(duì)于劇組上下形成的高標(biāo)準(zhǔn)、高要求，編劇高滿堂表示：“制劇如制瓷，我們主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)如果沒(méi)有深受‘大河精神’的影響，我們又怎能通過(guò)這部劇把大仁、大義、大氣、大愛(ài)傳達(dá)給觀眾？文化傳承中最重要的是什么？不僅是燒好瓷、傳手藝，更重要的是，他們把自己的生命投入窯火一同冶煉，只為鍛造出一種精神：做人的尊嚴(yán)，為藝的尊嚴(yán)，還有神圣不可侵犯的民族大義?！?/p>
【關(guān)鍵詞】窯變
《大河兒女》將要播出的消息，令網(wǎng)友頗為興奮，有網(wǎng)友表示：“《大宅門》、《闖關(guān)東》之后，好久沒(méi)有看到這么有質(zhì)量、有分量且振奮精神的史詩(shī)大劇了?！倍巫嬗殡娨晞～I(xiàn)聲，所演唱的主題曲《窯變》，也率先在網(wǎng)絡(luò)上公開(kāi)，讓觀眾先聽(tīng)為快。
“窯變一幅畫/千年丹青難描它/入窯人間事/出窯萬(wàn)古話/待向大河訴兒女/一捧黃土捧出了你我他。”“窯變”成就了鈞瓷最難以捉摸的美，一曲《窯變》也道盡《大河兒女》劇中人物百轉(zhuǎn)千回的命運(yùn)變遷。
劇中人物的命運(yùn)也如主題曲隱喻的那樣，在歷史洪流中發(fā)生著不可捉摸的變化。隨著侵略與內(nèi)部惡勢(shì)力的步步緊逼，劇中陳寶國(guó)不乏架油鍋、滾釘板等重口酷刑戲份，有一場(chǎng)戲，更是需要陳寶國(guó)脫光上衣狠狠砸向釘板。事后陳寶國(guó)稱：“是賀焰生身上的這股精氣神，讓我豁出去了。這股精氣神總結(jié)起來(lái)就是做人的尊嚴(yán)，為藝的尊嚴(yán)，演這個(gè)角色我非常受益，也推薦大家都去看看《大河兒女》，我覺(jué)得這個(gè)時(shí)代的人們，更需要這股精氣神來(lái)‘提神醒腦’?！?/p>
宋祖英獻(xiàn)唱主題曲
窯變一幅畫
千年丹青難描它
入窯人間事
出窯萬(wàn)古話
待向大河訴兒女
一捧黃土捧出了你我他
——摘自《大河兒女》主題曲《窯變》
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