最近有一檔叫做《爸爸去哪兒》的電視欄目在熒屏和網(wǎng)絡(luò)上異常火爆,成為很多人茶余飯后的談資。在《爸爸去哪兒》獲得空前成功的同時,它還產(chǎn)生了一個附屬效應(yīng)——極大帶動了欄目拍攝地的旅游宣傳。

　　《爸爸去哪兒》播出后使得參與明星身價倍增,同時受益的不僅是“父子兵”,還有欄目的拍攝地。依托于欄目強(qiáng)大的宣傳力和明星本身的號召力,各拍攝地景區(qū)紛紛搭上了“順風(fēng)車”,很多平時名不見經(jīng)傳的景區(qū)一時間名聲大噪。像北京靈水村就打出了“牽小Kimi牽過的羊”這樣的宣傳語以招徠游客。有網(wǎng)站還推出了“和林志穎一起暢游北京靈水村賞最美八景”的專題。據(jù)了解,節(jié)目播出后,申請到靈水村旅游的團(tuán)隊(duì)暴增了近兩倍。

　　《爸爸去哪兒》總導(dǎo)演謝滌葵也坦承:“現(xiàn)在數(shù)不勝數(shù)的旅游景點(diǎn)的人聯(lián)系我們,邀請我們?nèi)ァ！笨梢哉f眾景區(qū)現(xiàn)在是抱錢求拍而不得。“很多旅游景區(qū)為了自我宣傳而挖空了心思卻收效甚微,而現(xiàn)在一檔普通的電視節(jié)目卻使得拍攝地景區(qū)名聲在外,這不是偶然,也不是無意而為之,而是另一種巧妙的宣傳策略?！鼻鄭u海底世界營銷部門負(fù)責(zé)人閆政說。

　　《爸爸去哪兒》并沒有直接對景區(qū)進(jìn)行宣傳,而是打的“親情牌”和“賣萌牌”。閆政將此稱之為“功夫在詩外”。通過資料查閱可知,《爸爸去哪兒》電視欄目并非國人原創(chuàng),而是以原版模式購自韓國MBC電視臺,在把此模式照搬過來的同時,也一并拷貝了韓國電視節(jié)目成熟的商業(yè)性和可操作性。“韓國的娛樂業(yè)本來就比中國發(fā)達(dá),表現(xiàn)在電視欄目上,其對于觀眾心理的抓取和把握要比一般國內(nèi)電視欄目的策劃強(qiáng)一些。”濟(jì)南電視臺欄目策劃人苗魯光說。據(jù)苗魯光分析,明星本來就是吸引眼球的元素之一,而讓明星以父子或父女的形式出境,在節(jié)目中展示他們的“真性情”,是此欄目取得成功的最重要原因之一。

　　對于“真性情”這個詞,濟(jì)南國信國際旅行社副總經(jīng)理李圣娥則理解得更為透徹:“真性情其實(shí)就是親和力,它以感情渲染作為媒介,能夠迅速拉近游客和景區(qū)之間的心理距離。”李圣娥舉出了前段時間風(fēng)靡國內(nèi)的“大黃鴨”的例子,作為一件公共藝術(shù)品,漂浮在水面上的大黃鴨對于任何游客都沒有金錢和權(quán)力的界限,它形象溫柔親和,具有很強(qiáng)的治愈性,這正是它能夠在國內(nèi)風(fēng)靡的原因。而《爸爸去哪兒》這檔欄目亦是如此,它讓電視里的人物摘掉了“明星”的光環(huán),像普通人一樣出現(xiàn)在鏡頭里,和自己的孩子一起經(jīng)歷酸甜苦辣,這種形象親和力具有極強(qiáng)的感染性,迅速征服了廣大的電視觀眾。而觀眾們愛屋及烏,節(jié)目拍攝地的景區(qū)也受到了熱捧。

　　“好的旅游景區(qū)一定是溫柔的,具有親和力和感召力的,它有一種內(nèi)在狀態(tài)在里面,絕不是冷冰冰的規(guī)劃和設(shè)計。”閆政如此判斷一個景區(qū)內(nèi)在的“感覺”。在他看來,景區(qū)跟人一樣,作為一個整體,它也是有生命的,有一種態(tài)度蘊(yùn)藏在里面。而這種態(tài)度決定了景區(qū)在運(yùn)營上的成功與否。有親和力的,大家便會紛至沓來;若是相反,大家自然敬而遠(yuǎn)之。

　　匯通古鎮(zhèn)文化旅游開發(fā)企劃部黃永祥則認(rèn)為“親和力”體現(xiàn)的是一個景區(qū)管理人員的宣傳定位和用心程度。景區(qū)如何定位自己的社會角色,如何做這種角色宣傳,自然就決定了景區(qū)在大眾心目中的形象。用通俗一點(diǎn)的話來說,就是在“賺錢至上”和“為人民服務(wù)”中做出選擇。當(dāng)然,“為人民服務(wù)”并不是說不以收益為目的,而是說要以什么樣的心態(tài)來迎合旅游市場的發(fā)展。

　　《爸爸去哪兒》作為一檔商業(yè)電視欄目并非完美,在細(xì)節(jié)方面還有待考究,這也能夠讓景區(qū)在自我塑造和定位中吸取經(jīng)驗(yàn)、舉一反三。李圣娥表示,相比于電視欄目來說,旅游景區(qū)更是一種讓游客親身體驗(yàn)的真實(shí)場景,所以對細(xì)節(jié)方面的經(jīng)營和打造一定要十分重視。