文|小貝

　　圖|網(wǎng)絡

　　最近影視圈最熱門的話題除了賀歲檔大熒幕的幾大影片爭票房外，就是小熒幕《羋月傳》從開播至今連續(xù)霸占話題榜和收視率排行榜的前兩位。你要是見人不能吐槽幾句其中的劇情和一些BUG，好像就會與社會脫節(jié)一樣，筆者從來不追劇，但是因為家中有人一直追劇，所以也斷斷續(xù)續(xù)跟著看了不少集，可是真沒有《瑯琊榜》和《甄嬛傳》那種華美的服飾和緊湊的劇情，讓人沒有追下去的沖動。

　　就拿羋月和羋姝從楚國到秦國這一段路程來說，拖沓的劇情真的讓人無力吐槽，先不說搞了大半集的出嫁儀式，就連這段路就走了好幾集，筆者斷斷續(xù)續(xù)看，頭一天在舉行出嫁儀式，想著一會兒就要到秦國了，殊不知看了兩天還在路上呢。當然，你說這是為了劇情發(fā)展的需要也好，為了演夠81集也中，可如今看電視已經(jīng)不是為了打發(fā)時間了，你還這樣拖沓下去，真讓人忍不住想直接看看劇情簡介就完事了。

　　眼看八十一集的《羋月傳》已經(jīng)播出過半，重要人物悉數(shù)出場，宮斗撕逼情節(jié)也初露端倪，卻沒再現(xiàn)當年宮斗劇《甄嬛傳》萬人空巷的熱潮。截至目前，《羋月傳》在豆瓣上的口碑已經(jīng)低至5.1分，這意味著遠遠低于《甄嬛傳》的8.9分，《瑯琊榜》的9.2分，甚至已經(jīng)不如5.4分的《武媚娘傳奇》了。

　　自稱正劇 卻歷史BUG不斷

　　自從有電視劇以來，除了偶像劇、抗日劇之外，拍的最多的應該就是古裝戲了，除去一些架空歷史拍的古裝戲外，更多的電視劇還是想從歷史人物中找一些線索，盡力去還原那個年代的一些東西。在現(xiàn)在這個時代，除了一些喜愛歷史的人，大部分人接觸歷史都靠兩種途徑，一個是歷史課，一個是電影，小說等文學作品。而影視，小說這些作品隨著商業(yè)化的到來，也逐漸走向了快餐文化，對歷史也不再考究。所以就導致了，在現(xiàn)在這個社會上，越來越多的人不了解歷史，越來越多的影視劇離歷史相差越來越多。

　　被導演稱之為正劇的《羋月傳》在處理一些歷史關鍵點時還是不夠嚴謹，被觀眾吐槽的越來越多。眾所周知，羋月是歷史上有名的秦宣太后——羋八子，是戰(zhàn)國時期秦國王太后，秦惠文王之妾，秦昭襄王之母。雖然羋八子生年不詳，但早在公元前265年，她就去世了。然而在電視劇《羋月傳》中，卻隨處可見后世出現(xiàn)的文字，比如義渠王居然跟羋月說草原“天蒼蒼野茫?！?，這是南北朝時期的民歌《敕勒歌》中的名句，距羋月卒年也接近600年了，不可謂不穿越。另外，為向夫人助產(chǎn)的巫婆所唱的歌曲，被眼尖的網(wǎng)友指出，那是幾十年后才被屈原寫出來的《九歌·東皇太一》。

　　此外，劇中還出現(xiàn)了另外一些情節(jié)硬傷，比如劇中先后出現(xiàn)了黃歇、商鞅、楚威王、屈原等歷史人物。按相關史料記載，羋八子在大約30歲，暨公元前306年成為太后，而公元前314年春申君才出生，倆人實際年齡差近20歲，并非如劇中所描繪的那樣“青梅竹馬”。甚至劇中出現(xiàn)的幼年羋月拜屈原為師，黃歇與屈原的師徒關系等同樣被指不符合史實。只能說編劇為了劇情的需要，提前讓屈原出生了幾十年。

　　造型、造型、造型，重要的事情說三遍

　　古裝戲，除了看劇情，看人物沖突，最讓人關注的就是里面人物的造型了，且不說《瑯琊榜》今年給古裝戲樹立了一個全新的標桿，里面的各種人物造型和構圖已經(jīng)被大神們分析過多次，就不一一列舉了，今年單說《羋月傳》里讓人不忍吐槽的人物造型。

　　大概是受朝代背景、歷史文化、民俗風情等影響，《羋月傳》的大紅、大黑、大綠的色調讓多數(shù)觀眾感覺到“水土不服”，盡管制作方搬出“楚國尚紅，秦國尚黑”等論調來回擊，但是誰來給我解釋一下羋茵的熒光色是怎么來的？單是主演的妝容、服飾配件，《甄嬛傳》就甩了羋月好幾條街。但具體到人物的服裝，還是過于艷麗，楚國人大多是佩戴玉石制品，而不像劇里那樣穿金戴銀；衣服的質地也太過現(xiàn)代，棉麻感太弱，沒有秦朝時期的年代感。

　　除了服飾之外，一向都是古裝劇BUG重災區(qū)的吃和用也讓不少懂歷史的觀眾難以忍受。但《羋月傳》畢竟不是TVB出品的《尋秦記》，作為一部精益求精的大制作，其播出迄今各類道具的穿越亂入，也成為了觀眾吐槽的另一大重點。劇中楚威后給威王烹制的綠豆糕，魏美人為羋月送去的綠豆湯等，都將歷史上綠豆在中國的出現(xiàn)，活生生提前近千年。按現(xiàn)有史料的記載，原產(chǎn)自印度的綠豆其實直到北宋時期才被傳入到中國。而這樣的錯誤，在劇中也隨處可見，諸如西紅柿、胡蘿卜等食物也被道具師提前帶到了秦朝。

　　沒有了“自來水” 想火真的太難了

　　一部電視劇火不火如何界定呢？收視和口碑齊佳，特別是今年以來的幾部大戲，更是把觀眾的口味養(yǎng)的越來越叼了，而《瑯琊榜》的橫空出世，讓不少觀眾直呼那是中國電視劇的業(yè)界良心和標桿。

　　再看《羋月傳》，鄭曉龍導演的招牌在這，孫儷的演技在這，毋庸置疑，《羋月傳》是一部有著標準商業(yè)模式的電視劇，其身上所兼具的IP價值很大程度與《甄嬛傳》以及“原班人馬”不無關系。觀眾對之的收視饑渴與收視期待，從其開播后收視直接空降至冠軍，可見一斑。然而有《甄嬛傳》珠玉在前，緊隨其后的《羋月傳》不可避免會被觀眾拿來比較一番。其更像是一座高山，觀眾不約而同地會以《甄嬛傳》的標準加以衡量。

　　其實，在開播前導演鄭曉龍不止一次對媒體表態(tài)，創(chuàng)作《羋月傳》的過程中自己一直在努力去“甄嬛化”。然而事與愿違的是，盡管《羋月傳》一定程度上付諸了努力，但開播至今觀眾對其歷史細節(jié)的詬病成為了網(wǎng)絡上的一大話題。

　　但是今年電視有了《瑯琊榜》，電影有了《大圣歸來》、《夏洛特煩惱》、《捉妖級》等口碑和票房俱佳的影片。一個叫“自來水”的新傳播方式出現(xiàn)了。不管是在朋友圈還是在網(wǎng)絡社區(qū)，那些為電視、電影主動叫好的影視迷們，成了“自愿來點贊的水軍”。從《甄嬛傳》到《瑯琊榜》，從《大圣歸來》到《夏洛特煩惱》，口碑營銷制造的票房奇跡，背后是中國觀眾的日漸成熟。他們有了更好的鑒別力，會把那些空洞之作稱為“槽點影視劇”；他們也不會錯過那些誠意之作，即便沒有鋪天蓋地的宣傳。

　　其實，觀眾的眼睛是雪亮的。進入被稱為“文青集中營”的豆瓣網(wǎng)，“自來水”們也會指出這些熱門影片中人物設計的弱點、情節(jié)的短板，甚至會提供相當專業(yè)的意見，不過，這并不妨礙他們給出四星五星的高分。

　　在現(xiàn)如今“自來水”如此壯大的網(wǎng)絡時代，質量上乘的電視劇，不用宣傳，觀眾的口口相傳自然會帶來收視流量，而質量一般或者較差的電視劇，哪怕響破了天炒作和話題討論，也最終難以獲得民心，畢竟電影和電視劇不同，電影買了票就算票房，電視劇看了第一集可以不看第二集，炒作宣傳和信任消費畢竟不是長久之計。

　　在《羋月傳》在開播前，導演鄭曉龍曾表示如果《甄嬛傳》是座高山，那么他希望《羋月傳》是它旁邊立起的另一座高山。雖然鄭曉龍一直在去“甄嬛化”，也不愿意將其與《甄嬛傳》進行對比，但這部比《甄嬛傳》投入更高，篇幅更長，號稱格局更大的《羋月傳》，似乎卻難以承受觀眾的期待之重，尤其是一些細節(jié)的失衡和穿越性的BUG，令這樣一部試圖最大程度還原歷史的電視劇，反而因小失大，最終恐只能仰視“甄嬛”。

文章來源：青聽